Loudness (LUFS) Calculator

Kiểm tra âm lượng lần cuối trước khi phân phối phát trực tuyến

Chuẩn bị phát sóng (EBU R128, ATSC A/85)

Chuẩn hóa và phân phối âm thanh podcast

Phân phối hậu kỳ phim và âm thanh truyền hình

So sánh âm lượng hỗn hợp giữa các dự án để có tính nhất quán

Sự khác biệt giữa LUFS và dBFS là gì?

dBFS (decibel so với Full Thang đo) là phép đo mức cho biên độ tín hiệu tức thời - nó đo mức hoặc mức đỉnh của một mẫu. LUFS (Đơn vị âm lượng so với thang đo đầy đủ) là phép đo âm lượng cảm nhận được tích hợp theo thời gian, giải thích cách thính giác của con người cảm nhận các tần số khác nhau theo thời gian. Một bài hát có mức cao nhất là -1 dBFS và LUFS là -8 sẽ cực kỳ ồn ào và bị nén. Một bản giao hưởng có mức cực đại ở mức -1 dBFS và LUFS ở mức -23 có dải động rất lớn. Đỉnh dBFS cho bạn biết về rủi ro cắt giảm; LUFS cho bạn biết về âm lượng cảm nhận được và hành vi chuẩn hóa phát trực tuyến.

LRA (Phạm vi âm lượng) là gì và giá trị tốt cho các thể loại khác nhau là gì?

Phạm vi âm lượng (LRA) là thước đo thống kê về sự thay đổi âm lượng trong một chương trình, được biểu thị bằng Đơn vị âm lượng (LU). Nó so sánh âm lượng ngắn hạn của các đoạn lớn với các đoạn yên tĩnh bằng phương pháp thống kê có kiểm soát. Đối với âm nhạc, LRA từ 4–8 LU là điển hình cho nhạc pop và rock (âm lượng tương đối ổn định). 8–14 LU là điển hình cho indie, dân gian và jazz (biến thể năng động hơn). 14–20+ LU là điển hình cho nhạc cổ điển, nhạc phim và nhạc sôi động. LRA rất cao (trên 20 LU) có thể cho thấy khả năng làm chủ không nhất quán hoặc dải động cực cao khiến quá trình chuẩn hóa bị bơm đáng kể trên nền tảng phát trực tuyến.

Tôi có nên thành thạo khác nhau cho từng nền tảng phát trực tuyến không?

Phương pháp hay nhất trong ngành là nắm vững mục tiêu minh bạch nhất và để các nền tảng xử lý quá trình chuẩn hóa. Việc đạt đến -14 LUFS với mức cao nhất thực sự là -1 dBTP sẽ đáp ứng đồng thời Spotify, YouTube, Amazon và Tidal mà không cần điều chỉnh dành riêng cho nền tảng. Mục tiêu của Apple Music là -16 LUFS - nếu làm chủ riêng cho Apple, mục tiêu -16 LUFS sẽ duy trì phạm vi động hơn. Bạn có thể tùy chọn tạo các bản gốc riêng biệt cho từng nền tảng (một số nhà quản lý bản gốc cung cấp các bản gốc được tối ưu hóa cho nền tảng), nhưng hầu hết các nghệ sĩ và kỹ sư đều nhận thấy rằng một bản gốc duy nhất -14 LUFS, -1 dBTP được làm chủ tốt sẽ hoạt động xuất sắc trên tất cả các nền tảng.

Chuẩn phát sóng EBU R128 là gì?

EBU R128 (Khuyến nghị của Liên minh Phát thanh Truyền hình Châu Âu R 128) là tiêu chuẩn về âm lượng phát sóng của Châu Âu yêu cầu các chương trình âm thanh phải nhắm mục tiêu âm lượng tích hợp -23 LUFS với mức âm lượng thực tối đa cực đại là -1 dBTP và phạm vi âm lượng trong nguyên tắc thể loại thích hợp. Được các đài truyền hình châu Âu áp dụng vào năm 2011, EBU R128 đã chấm dứt cuộc chiến về độ ồn trên truyền hình phát sóng bằng cách áp đặt tiêu chuẩn hóa đối với tất cả nội dung phát sóng. Tiêu chuẩn ATSC A/85 của Hoa Kỳ và tiêu chuẩn quốc tế ITU-R BS.1770 đặt ra các yêu cầu tương tự. Âm thanh phim và trò chơi thường nhắm mục tiêu EBU R128 hoặc các thông số kỹ thuật phân phối chuẩn hóa âm lượng tương tự.

Máy đo LUFS là gì và tôi cần phần mềm gì?

Máy đo LUFS là công cụ đo âm lượng triển khai thuật toán BS.1770/LUFS, hiển thị các phép đo LUFS tích hợp, LUFS tạm thời, LUFS ngắn hạn, Phạm vi âm lượng (LRA) và Đỉnh thực. Các tùy chọn miễn phí và giá cả phải chăng bao gồm: Máy đo âm lượng Youlean (miễn phí, plugin và độc lập), iZotope Insight (có trong gói RX), Nugen Audio VisLM, Waves WLM Plus và TC Electronic LM6. Pro Tools và Logic Pro đều có máy đo âm lượng tích hợp hỗ trợ đo LUFS. Mỗi kỹ sư điều khiển phải có đồng hồ đo LUFS tuân thủ BS.1770 trên xe buýt chính để kiểm tra lần cuối trước khi giao hàng.

Việc tăng âm lượng bản gốc có giúp nó nhận được nhiều luồng hơn không?

Không, trên nền tảng có tính năng chuẩn hóa âm lượng. Vì Spotify, Apple Music, YouTube và Amazon đều bình thường hóa âm lượng nên âm thanh chính to hơn có âm lượng giống hệt với bản phát hành -14 LUFS được làm chủ đúng cách sau khi chuẩn hóa. Tác động duy nhất của việc làm cho âm thanh gốc quá lớn (dưới -10 LUFS) là làm hỏng dải động mà không đạt được bất kỳ lợi thế cạnh tranh nào. Nghiên cứu được công bố trên các tạp chí bao gồm JAES đã xác nhận rằng người nghe thích những bản nhạc sôi động hơn khi âm lượng được kiểm soát và đặc điểm hạn chế nặng nề của những bản nhạc gốc thời chiến tranh làm giảm sự thích thú của người nghe.

Sự khác biệt giữa LUFS tích hợp và ngắn hạn là gì?

LUFS tích hợp (LI) là âm lượng trung bình được đo trong toàn bộ thời lượng chương trình, sử dụng cổng BS.1770 loại trừ các khoảng thời gian im lặng hoặc nội dung ở mức rất thấp. Đây là giá trị chính được sử dụng để chuẩn hóa luồng. LUFS (LS) ngắn hạn đo âm lượng trong cửa sổ trượt 3 giây và hiển thị các biến động động thông qua chương trình - một cái nhìn hữu ích về mức độ to của từng phần của bài hát. LUFS tạm thời (LM) đo trên cửa sổ 400ms, phản ánh những thay đổi về âm lượng gần như tức thời. Khi nhắm mục tiêu vào các nền tảng phát trực tuyến, số LUFS tích hợp mới là điều quan trọng.

Mục tiêu LUFS cho âm thanh podcast là gì?

Ngành công nghiệp podcast đã tập trung vào âm lượng tích hợp -16 LUFS làm mục tiêu tiêu chuẩn cho nội dung chủ yếu là giọng nói, dựa trên khuyến nghị ban đầu của Apple Podcasts. Nhiều nền tảng bao gồm Spotify cho Podcasters, Anchor và Buzzsprout cũng khuyến nghị -16 LUFS. Một số podcast nhắm mục tiêu -14 LUFS (mạnh mẽ hơn, phù hợp với mục tiêu phát nhạc trực tuyến), trong khi một số khác nhắm mục tiêu -19 LUFS (gần với tiêu chuẩn giọng nói phát sóng hơn). Khuyến nghị thực tế là -16 LUFS ± 1 LU được tích hợp, với các đỉnh không cao hơn -3 dBFS (đỉnh thực -1 dBTP để gửi nền tảng).